引用:

. Q5 z/ s" Y5 w: o5 S- Hwww.69699.org　 　诗词是最精练的语言。纵观古往今来的诗人、词人，都在“炼字”方面下过功夫。所谓“炼字”，是指诗词创作中的关键字，不但要下得凝练，而且要下得生动，要善于着一字而神情俱现，形象皆活，在状物写景中起到画龙点睛的作用。“炼字”，也就是古人所常说的“诗眼”，是用一字来传神。
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; C6 T, b2 H  m% I/ A" Z) n新闻,军事,休闲,美女,娱乐,影视,下载,文学,社区,BBS,论坛　　唐代诗人最善于“炼字”。如王维诗：“渡头余落日，墟里上孤烟”，仅是一“余”一“上”便使全诗景物情神毕透；“草枯鹰眼疾，雪净马蹄轻”，一“疾”一“轻”两字，而鹰、马的精神如见。杜甫诗：“随风潜入夜，润物细无声”，一“潜”一“细”字，生动的传出了春夜和分徐徐，细雨绵绵的状态；“乱云低薄暮。急雪舞迥风”，一“低”一“舞”字，形象地描摹出冬晚乱云弥漫，风雪交加的神情。常建诗：“山光悦鸟性，潭影空人心”，一“悦”一“空”字，便达到了情景交融、形景神会的境地。又如杜牧诗：“水村山郭酒旗风”，一个“风”字就使全景皆活；陆龟蒙诗：“酒旗风影落春流”，一个“落”字即形象而又生动。王静安词：“红杏枝头春意闹”，一个“闹”字而境界全出；“云破月来花弄影”，一个“弄”字同样全出境界。诸例说明，恰到好处的“炼字”在诗词创作中的神妙作用。
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* ^7 T  M. y7 g! X9 H　　诗词句中经过锤炼的字，包涵着丰富的想象和生动活泼的神态，最耐人寻味，往往使人可以意会而不能言传。“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，要做到这一点，就必须在“炼字”上狠下功夫。

眼熟，作者似是通读《人间词话》，然后做了一点小结  ^_^
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炼字中最经典的，当数贾岛的“推敲”，“僧推月下门”还是“僧敲月下门”，令大诗人冥思苦想，也因"独行潭底影，数息树边身"而叹： 二句三年得，一吟双泪流

其实，于诸位所说不尽相同的是，所谓的“炼字”，全部来自于一闪灵犀，没有可以精炼一说。而所谓，一闪灵犀，就是你自身所养成的对文字的热爱，因为你的爱，它们才会有生息繁衍的机会，也就是我们所说的字生词，词养诗。等你的文字达到“炼心”的境界，也就不用再执着于对字词的苛求了，到了时候，你自然就会明白。慧心一说，先生所谓炼不过是斟酌推敲，寻找！而正式的文字都是它来迎合你的思维的，妙手偶得一说不是全无根据也不是空穴来风，所有的诗词不是论字论句，而是论境论心。西方文学，从来就没有讲求字数多少，韵律高低，也不求平仄，更不谈法则，可是已经有脍炙人口的经典之作，何邪？原因无他，对使用文字的目的不同罢了。王国维先生《人间词话》记得也不是这么讲的。他的意思，好象也是练心，可能是阁下误解了吧~~哈哈~~~